Здесь куклы не похожи на людей
Спектакль «Синяя собака»
Артисту театра кукол «Бродячая собачка» Константину Кожеву присвоено почетное звание «Заслуженный артист Санкт-Петербурга». На мэтра он совсем не похож: молод, подвижен, получает четвертое высшее образование. Поздравив актера, журнал «На Невском» узнал, что куклы бывают удобные и неудобные, но одушевлять их не надо.
Текст: Галина Сергеева
Фото: Михаил Соснин
Здесь куклы не похожи на людей
Кроме театра, где Константин Кожев задействован в 29 спектаклях, он профессионально занимается фотографией, ставит благотворительные спектакли, преподает. Иногда все представление приходится находиться в неудобной позе: ширма не скрывает высокий рост актера целиком. При этом в одном спектакле актер часто управляет разными видами кукол и по ходу действия меняет, соответственно образу, тембр голоса и манеру говорить.
— Если ты погружён в роль, то не замечаешь усталости. И даже руки не устают. Летишь на одном дуновении, словно тебя несет благостная сила. Усталость может наступить, если «вываливаешься» из рисунка, из концепции спектакля.
Оживить, но не одушевить
В кукольном театре все почти так же, как в драматическом, только передать тот самый образ нужно через неодушевлённый предмет. От актера, по сути, на сцене остается лишь голос. Одушевляет ли он свою куклу? «Нет», –отвечает Константин.
— Отношение к кукле — как к инструменту, не более того. Тут другое: в тот момент, когда я беру куклу в руки, я понимаю, что без неё меня просто нет. Бывают просто неудобные куклы. Слишком длинный шток, слишком мягкая голова. И вот держишь два штока, то есть голову и туловище, а есть ещё трости, которые идут, например, к лапкам, но технолог говорит, что по-другому не сделать, и тогда ты просто приспосабливаешься к предмету и оживляешь его.
В «Бродячей собачке» придерживаются традиций: в спектакле, даже самом коротком, должны быть выстроены мизансцены, должна соблюдаться выверенная музыка текста. Эта «мелодия» возникает из определённого порядка слов в репликах, она отрабатывается в процессе репетиций, и очень важно ее точно повторять, даже если на роль взяли другого актера.
Кукольник должен уметь все
— У нас все не так, как в обычном театре: отработал свою сцену – и идешь за кулисы, готовишься к следующему выходу. В кукольном спектакле, даже когда идёт сцена партнёров, ты помогаешь им с реквизитом или поддерживаешь лапки его куклы. От зрителя это скрыто, он наблюдает действо и не знает, что за ширмой копошится ещё три человека.
Награду актеру вручал лично губернатор Петербурга
Константину Кожеву присвоено почетное звание
«Заслуженный артист Санкт-Петербурга»
Когда Константина Кожева выдвинули на звание заслуженного, нужно было собрать письма в поддержку кандидата. Поддержка получилась мощная. И от Союза театральных деятелей, и от Русского центра Международной Ассоциации деятелей театра кукол UNIMA, Петербургского Союза художников и фотохудожников, института кино и телевидения, где он учится в аспирантуре. Константин состоит во всех этих Союзах, участвует в выставках, фотографирует пейзажи и театральное закулисье. Его фотоработы находятся в частных коллекциях и в собрании Государственного Русского музея.
— Мне очень нравится снимать именно закулисье: подготовку актёров к спектаклю, монтировку сцены — всё то, что скрыто от зрителя. Когда я всё успеваю? Театр, где я вырос, научил меня работать в системе многозадачности, распределять ресурсы сил, времени. Скажу больше: театр научил интересу не только к профессии, но и к жизни. Ведь это все – про искусство.
Закончится очередной спектакль, куклы займут свое место в коробках, некоторых – развесят в костюмерной. До следующего представления, когда придет актер и их оживит.
