Уличный герой

Летняя выставка Бэнкси в ЦДХ в Москве, первая в России, не была с ним согласована, соответственно, и осенняя выставка в Петербурге (одни и те же работы) проходит в том же статусе. Удивительное единство формы и содержания. Граффити, с одной стороны, незаконное безобразие, с другой – искусство, которое нужно сохранять. Экспозиция, с одной стороны, без участия Бэнкси, с другой – все легально, некоторые экспонаты из частных собраний, а другие – принты работ из разных локаций. Общее число экспонатов – около ста в Манеже Конюшенного ведомства, кстати, вполне подходящее место для стрит-арта.

Теперь – кто такой Бэнкси. Знаменитый английский уличный художник предположительно лет сорока. Предположительно потому, что Бэнкси удается соблюсти практически полную анонимность. На eBay пытались продать его имя на клочке бумаге за три тысячи фунтов стерлингов, но лот был снят. Бэнкси – художник поколения, следующего за UBA (Молодые британские художники), и это заметно. В 2006 году Кейт Мосс не изображал так или иначе только ленивый, а гигантский рожок с мороженым напоминает о гигантском надувном щенке. Традиционная британская арт-преемственность.

В экспозиции – больше принтов ранних работ и самих ранних работ Бэнкси. Гораздо больше, чем поздних. И это очень неправильно, особенно по отношению к русской публике. Граффити и стрит-арт в целом – это today & now. Утекающее время уносит с собой и культурные коды, их смысл становится архаичным, нуждающимся в разгадывании. И тем, кто не был свидетелем событий, часто не понять, о чем речь. Особенно тем, кто слабо знаком с самими культурными кодами чужой страны. Ну например, как русская публика – с культурными кодами Британии даже без срока давности.

Таким образом искажается и образ артиста в глазах неподготовленных зрителей. Лет пятнадцать назад Бэнкси был почти сентиментален, одним из его любимых имиджей было сердечко. Лет десять назад его всерьез занимали радикальные темы – полиция, локальные войны, угнетение цветных белыми, терроризм, социальный протест. Лет пять назад он рисовал граффити о тотальном контроле государства над индивидуумом, в том числе методом визуального наблюдения и прослушки, к которым сейчас английское общество относится терпимо как к необходимой защите от терроризма.

Кстати, внезапно, в связи с делом Скрипалей, работа Бэнкси «Шпионская телефонная будка» 2014 года стала актуальна, но по-новому, так как автор совсем не о том. Зато русской публике понятна. Бывают исключения.

Тему зависимости от мобильного интернета Бэнкси начал рисовать тоже лет пять назад. «Мобильные любовники» 2014 года обросли целой демонстрационной географией. Сейчас его интересует общество потребления, обывательский аспект. Очень тонкий стеб, изобретательный и сложный, чисто английский юмор. Причем Бэнкси не забывает ни на минуту, что он и сам – член общества потребления. История граффити – это в сущности история свободы на баррикадах, которую не портит даже по-настоящему участие в поп-проектах типа рекламы брендов, дизайне гаджетов, видеоигр, одежды, обуви, аксессуаров, скейтбордов, пространств и др.

В 2011 году фильм Бэнкси «Выход чрез сувенирную лавку» был номинирован Американской киноакадемией на премию «Оскар» как «Лучший документальный полнометражный фильм». Символично, что выставка открылась накануне открытия фестиваля документальных, короткометражных игровых и анимационных фильмов «Послание к человеку».

Недавно одна работа Бэнкси на стене дома в Бристоле, который считается родным городом художника, стала жертвой хулиганов – ее замазали черной краской. И сограждане определили содеянное как акт вандализма в отношении произведения искусства.

P.S. Возьмите аудиогид, чтобы получить гарантированное удовольствие от встречи с творчеством Бэнкси, который рос-рос и вырос из обычного райтера до небес, в выдающегося художника современности.